Rosemaling em Oppdal

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A pintura decorativa de Oppdal desenvolveu-se a par da sua escultura em madeira. Observar ambos em conjunto ajuda a explicar por que razão um armário pintado, uma porta elaborada e uma sala decorada podem parecer relacionados, mesmo quando foram feitos para fins diferentes.

Knut Horne e uma sala de 1795

Knut Eriksen Horne (1763–1848) foi tanto pintor como escultor em madeira. A sua decoração de Vikastuggu, em Oppdal, em 1795, é um exemplo importante da forma como o ornamento podia moldar todo um interior. Formas vermelhas e azuis contrastavam com um fundo pálido, com volutas e rosetas equilibradas por áreas de madeira sem decoração.

A decoração original perdeu-se num incêndio em 1975 e foi posteriormente reconstruída tanto quanto possível. Essa distinção é importante ao discutir o que sobrevive hoje: uma reconstrução ajuda a comunicar um design histórico, mas não é a superfície original intacta.

Mais do que o estilo de um pintor

Tørres Evensen Uv (1779–1809) oferece outra faceta da pintura de Oppdal. O seu trabalho sobrevivente inclui figuras, cavaleiros e temas mitológicos a par do ornamento floral. Os artesãos Midthaug também combinaram escultura e pintura, utilizando formas inspiradas no Rococó em mobiliário e interiores.

Estas diferentes abordagens tornam Oppdal mais interessante do que uma fórmula única. Um rótulo regional pode reunir trabalhos relacionados, deixando ainda espaço para mãos distintas e modas em mudança.

Seguindo uma curva

Num desenho pintado, tente seguir uma curva em forma de C de uma extremidade à outra. Observe se termina numa folha, numa flor ou num espaço aberto. Depois, considere como o padrão mudaria se essa curva fosse esculpida em madeira em vez de pintada sobre uma superfície plana.

O relógio com o tema Oppdal abaixo é uma interpretação contemporânea deste cenário decorativo. O seu formato circular oferece uma superfície diferente para explorar a relação entre flores, curvas e equilíbrio.